或許是因為溫室效應、地球暖化沖昏了亞洲以外、中國以外許許多多國家的頭，好似氣候變遷、全球暖化，放鬆了對中國侵略性成長行為的警戒心，大改「吹東風」，或許就如同北冰原上因凍土軟化所形成的「醉樹林」現象(DruckenTree)，運送能源的舊管道已經瓦解崩盤，人類的智慧及文化財產可以均分或是一起營造，「美帝」已自認是「紙老虎」，而且白種人可以向黃種人討教新思考及對事情較為東方的看法。土質不同，要尋找一種新品種，接續著貝聿銘、譚盾、馬友友、吳宇森、王家衛、成龍、渡邊謙，文化邊界的管制及移民配額已全面解禁，照單全收。除了在中方媒體上所標榜的「中國建築勢力持續侵入美國建築學界」，實質上，亞洲的勢力已全面進駐西方學界、文化界：森俊子（Toshiko Mori）任哈佛系主任，張永和 Yung Ho Chang 執掌麻省理工學院建築系，日籍阿部仁史(Hotoshi Abe)進駐洛杉磯加大建築系做主任，同時另一個中國少壯建築師、搞所謂Mada Spam「馬達思班」的馬清運 Qing Yun Ma 也執壺南加大建築系(USC)。

其中這兩位中國建築師，如同我曾在紐約邂逅的 Columbia University 音樂院畢業、為李安和張藝謀電影譜曲配樂的音樂大師、湖南人譚盾 Tan Dun 一般，皆非以海頓、巴哈的殿堂演出來打動西方人的心，相對而言，他們的作品皆是我、你熟知，而卻極度排斥的市井，傳統菜市場、土、磚構竹鷹架，把打瓦罐水桶的音樂帶入洛克斐勒、林肯中心的土方。這些海歸的烈士，先將西方勢力，運氣功、煉丹丸似的吸入東方，再以回力球般地以純土生土長的中國經驗、亞洲經驗，以CCTV或是NHK大力放送回到美國，回到西方。這種奇妙的張永和、馬清運、森俊子、阿部仁史、王建民現象，或許連安藤忠雄自己都可能百思不解，因為在安藤桑於1995年獲得普立茲克建築獎時說道：「PritzkerPrize對於世界各地的建築師而言，有如諾貝爾獎一般，我從來不敢去奢望我有一天會得到這座獎項，這獎座完全是在我意料之外來到我手上的。」